Ярки идеи от архивите на Джон Луис

На брега на Темза, тъкмо отвън село Кукам в графство Бъркшир, се намира това, което може би е минимум вижданият склад на Джон Луис: списък от хиляди продукти, които универсалният магазин има притежавани или продадени през своята 160-годишна история, всички спретнато етикетирани на лавици в климатизирания център за завещание.

Архивистът Имоджен Лайвсли завърта дръжката в края на рафта с ролкови стелажи, с цел да разопакова черен похлупак, благосъстоятелност на кралица Виктория, който влезе в сбирката, когато партньорството закупи Caleys, повсеместен магазин в Уиндзор, който доставяше шапки на монарси от 1818 година Няколко завъртания на друга ръкохватка разкриват костюм, който Елтън Джон носеше в коледна реклама през 2018. Други лавици държат шапки на пожарникари, издадени на сътрудници в AH Bull, повсеместен магазин в Рединг, по време на Втората международна война; 150-годишна шивашка „ тъжна ютия “ от Bonds of Norwich; и кафяв кожен калъф за револвер, принадлежал на създателя на партньорството Джон Спедън Луис.

Сред съкровищата, съхранявани тук, е над 5000 сбирка от истински творби на изкуството, описващи модели на тъкани, които са украсявали домовете още през 1799 година Според Fionnuala Johnston, старши дизайнер в John Lewis, рисунките постоянно се употребяват от дизайнерския екип като ентусиазъм, само че в никакъв случай — до момента — не са били употребявани непосредствено за основаване на нова сбирка.

Поемайки това предизвикателство, в съдействие с вътрешни дизайнери, са Лусинда Чембърс и Серена Худ, съоснователи на платформата за мода и артикули за дома Collagerie. Миналият уикенд означи стартирането на гамата от 86 елементи на John Lewis x Collagerie, включваща ватирани покривки за кревати със здравец, бродирани ботанически възглавници и флорални подложки, всички от които премислят архивните отпечатъци.

Чембърс си спомня първото посещаване на двойката в един дъждовен ден предишния юни, когато с изненада откриха, че някои от архивираните материали са по-стари от самия Джон Луис. Както изяснява мениджърът на наследството Гавин Хендерсън, архивите (които са отворени за обществеността в събота) включват също исторически артефакти от други бизнеси, които са били част от групата на Джон Луис, в това число текстилните печатници и боядисвачи в Камбрия Стеад МакАлпин и мелницата в Ланкашир Хърбърт Паркинсон.

Чембърс прелиства предпазените със стъкло образци, с цел да ми покаже тези, които е избрал за сбирката, спирайки на дребен, три-инчов червен икат дизайн, създаден през 1822 година „ Това незабавно изскочи при мен, “ споделя тя. „ Просто ми хареса. “ Акварел от 1855 година е мощно намачкан от разгръщане и пренагъване през десетилетията. Следващият дизайн, който тя ми демонстрира, е от 1836 година Изглежда, че ще се разпадне без стъклената си обвивка — няколко секции към този момент липсват.

Последната проба от плат, която Чеймбърс изважда — най-старата, употребена в съдействието — е хубав наситено кафяв плат с блоков щемпел от 1812 година, който се намира в страниците на книга за поръчки от началото на 19-ти век. „ Багрилата биха били естествени, тъй че нещо толкоз остаряло нормално не би било толкоз живо “, споделя Ливсли, „ само че защото тази проба е била в затворена книга, цветовете са много точни. “

Чембърс и Худ направиха първична редакция на 40 отпечатъка, които те стесниха до последните шест, които образуват основата на сбирката.

Изглежда, че е било тук вечно, че е просто част от вашето завещание

Лусинда Чембърс

Първата работа беше сканиране и цифрово възобновяване на моделите. „ Най-голямото предизвикателство беше положението на документите “, споделя Джонстън. Имаше петна и гънки за унищожаване, разкъсвания и сълзи за коригиране, избледнели цветове за възкръсване. „ Това бяха единствено индустриални документи за хората, които първи са ги употребявали, а не красивите творби на изкуството, каквито ги виждаме в този момент “, споделя Лайвсли, като отбелязва, че има отпечатъци от ботуши на гърба на някои. Но задачата постоянно е била „ да запазим характера и дълбочината на оригиналите “, споделя Джонстън.

Оттам Чембърс и Худ се заеха със основаването на гамата, въодушевени от — вместо просто пресъздаване — на отпечатъците. „ Не искахме да наподобява остарял и чорлав, искахме да създадем цветята да наподобяват красиви и привлекателни “, споделя Чембърс. Така да вземем за пример централно листо на щемпел от 1869 година беше раздуто, с цел да стане център на бродирана възглавница (£45), до момента в който папратовата му граница от истинския щемпел беше настроена да се повтаря върху тапета с ботаническа лоза (£45), който Худ обмисля личната си спалня за посетители. Икатът се трансформира в абажур (£85 с основата) и тапет (£35) и се комбинира с флоралните претекстове от дизайна от 1836 година, с цел да обрамчи завивка (£50).

Те също прибавиха съвременни детайли към сбирка, като големи, структурни основи за лампи (от £85, в това число сянка в икат и флорални щампи), бяла централна купа (£30) и раирани сатенени възглавници (£25).

Чембърс споделя, че с помощта на мощните си корени в предишното, сбирката по своята същина е безконечна. „ Изглежда, че е тук вечно, че е просто част от вашето завещание “, споделя тя.

Хендерсън показва, че съдействието с Collagerie също ще бъде добавено към архива в интерес на бъдещите генерации. Това е първият път, когато Чеймбърс чува за проекта за тяхната работа. „ Наистина съм доста трогната от това “, споделя тя.

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в X или в Instagram